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从我记事起，我就一直在90年代的黑人情景喜剧在神坛上。如果有人对我最喜欢的经典作品有负面看法，我都会接受非常我亲自告诉他们他们的影响。因为，坦率地说，这些节目是我获得黑人快乐的窗口。贝莱尔的新鲜王子，马丁而且家庭事务只是在我需要提神的时候让我咯咯笑的几个例子。更不用说我对某些角色的病态痴迷了。(我是唯一一个暗恋Stefan Urquelle的人吗?)
不过，尽管我喜欢这些标志性的节目，但由于最近与一位朋友的讨论，有一个特别的问题一直困扰着我。当我们谈论这些黑人节目在新千年后的兴起和(突然)衰落时，我考虑了一些我最喜欢的当代节目，比如雅培小学而且Black-ish——这两本书都以更真实、更令人信服的方式描绘了黑人的经历——以及它们到底有多好。我不禁想知道，为什么做了90年代黑人电视的黄金时代结束了?难道世界还没有准备好?或者这些节目真的因为不如我记忆中的好而被否决了?
我的意思是，乡愁真的会影响我的判断吗那多吗?
为了一探究竟，我做了一些调查，想弄清楚这些经典作品突然掉落的真正原因。每《纽约时报》从1997年到2001年，美国电视上播放的黑人情景喜剧数量从15部下降到6部——令人遗憾的是，这与收视率和收视率的下降有很大关系。
罗伯特·f·莫斯(Robert F. Moss)在2001年的一篇文章中写道，“广告客户渴望获得最大、最富裕的受众——主要是白人。然而，《诺曼·李尔》在20世纪70年代的突破性进展(《桑福德和儿子》《好时光》《杰斐逊一家)吸引了一大批多种族的追随者，在20世纪80年代考斯比秀如今的黑色情景喜剧统治着电视，却无法取得跨界的地位。”
他补充道:“帕克夫妇是目前收视率最高的非裔美国节目，约有500万观众(主要是在黑人家庭)，不到《美国谍影》的一半达摩和格雷格．”
所以，事实证明，即使是最受欢迎的黑人情景喜剧也无法与更主流的节目竞争，因为目标观众较少。但这并不是唯一的原因。西北大学副校长兼副教务长Robin R. Means Coleman博士告诉记者Refinery29这也与网络试图从黑人内容中获利有很大关系，而不太关注这些节目的质量。(哦哦，那种烦人的感觉又来了……)
继成功的考斯比秀，吸引了相当多样化的观众，90年代出现了大量新的黑人情景喜剧，试图同时吸引黑人和非黑人观众。科尔曼说:“在90年代，高管们希望利用年轻的白人观众考斯比秀．他们想，‘嘿，让这些有可支配收入的年轻观众收看吧贝莱尔的新鲜王子!’”
然而，推出的黑人情景喜剧越多，质量似乎就越差。电视网并没有推出能解决更深层次话题的黑人喜剧，而是继续推出更多做作的黑人情景喜剧，比如夏娃而且《外太空的兄弟》感觉更像是在拼命模仿一种成功的商业模式。
科尔曼说:“对(网络)来说，赚钱更看重的是数量而不是质量。当然，一旦这种趋势消失，他们就放弃了黑色秀，我们已经十多年没有看到这样的事情了。”
现在，公平地说，不是所有这些情景喜剧都是平淡的、肤浅的喜剧，过滤掉了布莱克经历中更混乱的部分。当然，不同的世界这部剧让观众体验了一所历史悠久的黑人大学的希腊生活，探讨了有争议的话题，并引入了像神话般的惠特利·吉尔伯特(Whitley Gilbert)这样的多层次角色。然后是单一的生活，这说明了作为一个黑人年轻人，保持深厚而有意义的友谊的价值。
抛开这些例子不谈，当我继续深入研究这个问题时，我不禁对我最喜欢的轻松经典作品产生了一些抵触情绪。(思考:Wayans兄弟，Jamie Foxx秀，Smart Guy而且马丁。)当然，其中很多并不一定是最微妙或最有层次的。甚至作家凯尔·希勒也在他的篇文章粘贴那新鲜王子的贝莱尔-nbc的一个重大成功是“或多或少的一个样板考斯比秀为了年轻观众，来自一个渴望热播剧的电视台。”
但无论是否有细微差别，这些情景喜剧为今天的电视喜剧铺平了道路，它们传递了真正的大笑时刻——无论是在视觉上帕姆对野兽拳打脚踢马丁或者杰米竭尽全力去赢得Fancy的芳心杰米·福克斯秀．难道仅仅是这种开创性的品质就不足以将它们描绘成更金色的东西的一部分吗?现在的电视上再也没有类似的节目了——但也许这没什么大不了的。尽管我不认为它们中的大多数在今天仍然成立，但这可能不是重点。
和其他类型一样，喜剧电视也在不断发展。看一看当今最成功的情景喜剧，你就会发现它们不再那么强调滑稽幽默，而是更注重现实的、发人深思的故事情节，给观众带来挑战而且让他们笑。最成功的喜剧节目都有多维度的角色，探索奇怪的概念，甚至模糊了喜剧和其他类型的界限，无论是剧情片、惊悚片、悬疑片还是科幻片。但最重要的是，这些节目带来了新的东西，而不是提供让人感觉有点太熟悉的公式化的故事情节。
一个突出的例子是ABC的精彩情景喜剧，Black-ish-五年多来第一部在网络电视上播出的黑色喜剧。在这部剧中，创作者肯雅·巴里斯通过一个功能失调的中上层黑人家庭的镜头，为黑人在美国的经历提供了一个令人耳目一新的视角。Dre坚持给他的孩子们讲黑人历史，以提醒他们自己的根源，而Bow则与孩子们分享了无数尴尬的时刻，因为她试图与他们建立联系。与此同时，笑话和参考都非常有趣，而且总是及时的——并不是每一集都以一个整洁的“故事寓意”结束。
另一个很好的例子?瑞伊伊萨的不安全的，讲述了两位黑人女性最好的朋友如何在她们的(非常复杂的)个人关系和事业。在这个例子中，粉丝们可以通过Issa和Molly的眼睛看世界，Issa以她的说唱技巧和下一个级别的笨拙而闻名，而Molly则是一位代码转换专家，她从来没有在约会世界中获得过机会。这部剧探讨了几个重要的主题，从有毒的男性气质到士绅化，同时在幽默和激烈的戏剧之间取得了平衡(不要让我们开始伊萨和莫莉的争吵)。这部电视剧的开创性之处在于它包容了不完美，放大了黑人女性的声音。
这是不是说90年代黑人情景喜剧的黄金时代并没有那么黄金?嗯，是也不是。我将说怀旧在我今天如何看待这些经典作品时起了很大的作用，看到这些电视网络在表现方面取得的进步是令人难以置信的。然而，这些剧给人的感觉是对同样套路的重新演绎——考虑到很多剧都在短时间内被取消了，观众们很快就明白了。
不过，幸运的是，我们正处于流媒体的黄金时代，这意味着更多值得沉迷的、突出黑人故事的多元化内容。亚利桑那大学的学者Stephanie Troutman Robbins说，在采访中解释“随着有线电视网络和Netflix等数字平台的涌入，人们有更多的机会参与到关于黑人经历的不同和更复杂的故事中，让黑人在电视上找到他们自己和他们社区的反映。”
这位学者甚至谈到了银幕上对黑人的描绘是如何演变的。罗宾斯继续说:“我们在美国看到了更多非常丰富的黑人景观，包括根据性别、社会经济地位和地理位置的变化的气，由Lena Waithe创作，以及不安全的，由伊萨·雷创造，甚至构成在美国，家庭被定义为“被选择的”，而不是纯粹的生物学，以包括LGBTQ社区在内的特定黑人社区为中心。”
知道有这么多更引人注目的黑色剧集超越了90年代的幽默，这绝对是一件值得庆祝的事情，这就引出了一个问题:我们已经转移到90年代了吗新黑色喜剧的黄金时代?看起来确实如此，因为越来越多的激烈和发人深省的剧情片，比如没有安全感,Netflix的亲爱的白人和外汇的亚特兰大．当然，还有一些轻松(但非常微妙)的选择，比如ABC雅培小学和Netflix的的Upshaws．
但事情是这样的:我的一部分总是被古怪的、适合家庭的黑色情景喜剧所吸引——不管多么可预测。所以是的，我会看每一集雅培小学．但我还会继续看着肖恩和他的傻弟弟陷入混乱的局面吗Wayans兄弟？你的赌注。